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年初在国内上映的《降临》被誉为2016年最好的科幻电影，入围本届奥斯卡最佳影片提名。这部电影的配乐由两度提名奥斯卡的约翰·约翰森（Johann Johannssan）作曲，一直被看好再次提名奥斯卡最佳原创配乐，但最终入围名单一出，《降临》连初选名单都没进，原因全是因为电影中用了这首配乐：Max Richter-On The Nature Of Daylight
如果看过《降临》，你一定会觉得非常耳熟。这首配乐在电影中出现了两次：故事开始与故事结尾。
像是这部电影的主题和剪辑一样，导演在配乐应用上也使用了“Hannah”式的回文。
一间暮色将临的湖边小屋，一位母亲与女儿生活片段的闪回，从女儿的出生到逝去，母亲从迎来生命的喜悦，到孤独一人掩入黑暗的悲痛背影。然后故事开始，仿佛这一切是这位母亲的曾经。
而到了片尾，一切线索被线性的时间串起，片头的一切不是过去，而是主人公露易丝要面对的未来，随着世界危机的解除，她站在与未来的丈夫刚刚相遇的这一点，眺望着自己将要面对的未来，对身边的男人倾吐了爱意。
依然是暮色将临的湖边小屋，露易丝与爱人相拥，这个注定会离开的她的爱人问：你想要个孩子吗？
故事就此结局，也真正就此开始。
片头与片尾，两段主角露易丝的独白，恰如外星人饱含蕴意的文字，恰如回文相接的首尾，作为将故事画为一个圆的关键，这首配乐可以说主宰了整部影片的情感。
许多看过电影的人都在片尾伴随着音乐泪流不止，为了宿命的悲伤，也为了主角的勇敢。
有如此与主题契合、将气氛烘托地这么完美的配乐，怎么就连奥斯卡最佳原创配乐初选名单都上不了呢？
因为这首音乐并不在约翰·约翰森为降临所创作的原创配乐里，它是英国作曲家麦克斯·瑞切特（Max Richter）在2004年发行的专辑《蓝色笔记》（The Blue Notebooks）里的曲目： On the Nature of Daylight。在《降临》之前，这首配乐早已出现在《禁闭岛》《奇幻人生》等电影中。
让《降临》错失提名的原因也是如此，学院认为这首配乐对影片情感的影响太大，会让投票者分不清真正原创配乐的线索。
那么，既然都请来了一位两度提名奥斯卡的配乐大师，何必要用别人的作品来诠释这么重要的两段剧情？
据说约翰·约翰森也为片头和片尾写了配乐，但最后还是选择改编了麦克斯·瑞切特的这首配乐以达到更好的效果。这首配乐美得让导演和配乐师无法舍弃，以至于错失了奥斯卡，可绝不是夸大。
音乐本身与故事结构如此契合，仔细聆听，开头大提琴的低音升高又降落，像一层层缓缓冲上沙滩的平缓波浪，更明亮的音符加入，像被稍强的风吹动涌起的水花。一环一环，每节音乐都在涌起之后回落，首尾相接，仿佛画出的一个圆。
在这部电影的原著小说《你一生的故事》中，结尾是这么写的：
“从一开始我就知道结局，我选定了自己要走的路，也就是未来的必经之路。我循路而前，满怀喜悦，也许是满怀痛苦？我的未来，它究竟是最小化，还是最大化？”
这种在常人眼中有些宿命的悲伤，这种在常人眼中注定的痛苦。电影用一幕一幕温柔的亲吻、温暖的拥抱、温情的相处、温热的快乐，把悲伤最小化，也最大化。
在她拥抱身边注定会离开她的男人时，是什么样的心情呢？
在她承诺对方要一个孩子时，是什么样的心情呢？
在她怀着这个孩子的几百天里，是什么样的心情呢？
在她握着婴儿娇小的手时，是什么样的心情呢？
她与她每一次欢笑、争吵，是什么样的心情呢？
她满怀喜悦，满怀痛苦。
也只有让导演和配乐师本身都难以舍弃的这首配乐，这种循环往复、层层叠加的咏叹调，才能承托这种矛盾的美丽吧。
The End
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